[Malka Older, La imitación de éxitos ya conocidos, Crononauta, trad.: Carla Bataller Struch y Malka Older, 2023, págs. 238]
La ciencia ficción es el género
leibniziano por excelencia, esto es, el que mejor corresponde a las dos
categorías que la filosofía idealista del metafísico alemán estableció: el
mundo real y los mundos posibles. La literatura, en general, como discurso y
como estética, explora la interacción entre el mundo real y los mundos
posibles, e incluso se atreve a interrogar qué es lo real y cuál es, en suma,
la influencia gravitacional de los mundos posibles sobre el mundo real. La
historia, la sociología, la geografía, la antropología y demás ciencias
objetivas examinan las construcciones y el despliegue del mundo real. Solo la
ciencia ficción se ocupa de manera sistemática de los mundos posibles y de los
mundos imposibles (en esto consistirían, según la definición del teórico Darko
Suvin, la novedad estética y el extrañamiento cognitivo de la literatura de
ciencia ficción). Para ello, su instrumento principal es la imaginación y
también la fantasía, o la amalgama de ambas que inspira, desde finales del
siglo XX, las invenciones más radicales de la ficción.
Uno de los aspectos más estimulantes del presente
cultural de la ciencia ficción es la multiplicación de los géneros y los
motivos narrativos a partir de la combinación de las fórmulas y las etiquetas
preexistentes. En esta cornucopia de producciones, novelas o relatos, que
abarrotan el mercado editorial del género abundan las narrativas sobre
temáticas o estilos tan diferenciados como el afrofuturismo, los contactos alienígenas,
los viajes en el tiempo, la ficción climática, las historias pandémicas, las fábulas
sobre discapacidades, las ucronías, utopías y distopías, las especulaciones
sobre género, transgénero y criaturas poshumanas, las fantasías latinas,
africanas o asiáticas, la ficción extraña, etc.
En este contexto, dentro del reciclaje del
ciberpunk emprendido en este siglo, Malka Older (1977) acertó a redefinir la estética
narrativa de William Gibson y Bruce Sterling atendiendo a las nuevas realidades
y, sobre todo, a la implantación tecnológica en la realidad cotidiana de todo lo
que, en los autores más destacados de aquella corriente, pasaba todavía por
fantasiosa predicción. Para Older, experta en innovación social, el ciberpunk
es una forma a la que, para renovarla o actualizarla, es necesario acoplarle,
no solo lo que Gibson ha sido capaz de incorporar en las últimas décadas, sino
una sensibilidad generacional para cuestiones candentes como el cambio
climático o la situación crítica de la población mundial y la vida terrestre.
En la brillante trilogía comenzada con “Infomocracy”
(2016) imagina una representación hiperrealista de la globalización digital y
el capitalismo cibernético al mismo tiempo que crea un tecno-thriller con tintes
kafkianos. El mundo descrito por Older se organiza en territorios acotados alrededor
de una estructura burocrática llamada Información que controla en su totalidad la
circulación de los datos y los ciudadanos. Sin embargo, el ingenioso hallazgo consiste
en sugerir una alternativa utópica a esta pesadilla orwelliana de algoritmos y
poder.
Este nuevo ciclo narrativo, en comparación, parece menor. La trama policial se focaliza en torno a dos mujeres jóvenes, una investigadora ecológica, Pleiti, narradora y coprotagonista, y Mossa, una investigadora policial, que fueron amantes en la Universidad y ahora están separadas. La originalidad es que dicha trama detectivesca se ambienta en una desapacible colonia de Júpiter, donde la humanidad vive refugiada desde hace siglos tras el éxodo posterior a la destrucción de la Tierra, y gira sobre dos cuestiones catastróficas. La impaciencia por regresar al planeta originario y la voluntad de poder masculina empeñada en precipitar ese retorno contra toda razón científica. Pleiti y Mossa buscan averiguar qué significa la desaparición de un académico en una plataforma de transporte y qué consecuencias tiene para el futuro. Al final, el amor es la expresión de una superioridad moral.
