Dice Dick en el epílogo que el fallo de esta novela, desde una perspectiva narrativa, es que el Fin del Mundo sobre el que se construye la trama no tuvo lugar en realidad. Es irónico este comentario viniendo del gran maestro de la ciencia ficción especulativa. La ciencia ficción o es especulativa o carece de valor. Por eso Dick, al reconocer que se equivocó en sus predicciones sobre la Tercera guerra mundial, como le reprocharon algunos lectores superfluos, no hace sino constatar cuán acertados eran los trágicos planteamientos con que concibió su novela.
Un apocalipsis nuclear que no tendrá lugar es
mucho más sugestivo para jugar con las delirantes posibilidades de la ficción.
La ciencia ficción es el género realista por excelencia, en la medida en que
esta narrativa plantea a la realidad las preguntas fundamentales que esta no
puede responder sin dejar de ser lo que es. Un simulacro cultural y
tecnológico. Y es por esta razón por la que Dick, una mente generadora de
conceptos originales con hipersensibilidad para la realidad americana de su
tiempo, es el creador supremo del género.
“Dr. Bloodmoney” es una de sus grandes
novelas, la más deslumbrante quizá si se considera la complejidad de la trama y
las subtramas, la fascinante galería de personajes principales y secundarios y
la riqueza de ideas con las que nutre la imaginación de unas y otras. En el
principio está el truculento Armagedón que se precipita sobre el mundo como
consecuencia de la enfermedad mental, una combinación de psicopatía paranoica y
megalomanía religiosa, de un científico de origen alemán llamado Bruno
Bluthgeld (“Bloodmoney”/“Dinero sangriento”). El doctor Bluthgeld, perseguido
por nazis y comunistas y asilado en Estados Unidos, como tantos científicos
sospechosos de connivencia totalitaria, acaba desatando una catástrofe atómica
en 1972 y otra en 1981.
La primera parte de la novela, más breve,
transcurre justo antes de la segunda catástrofe, en un mundo donde ya existen
seres afectados por la radiación como Hoppy Harrington, un “focomelo” que pasa
de víctima a verdugo, y la segunda parte en 1988, siete años después de la
hecatombe, en un mundo devastado donde existen criaturas mutantes y animales
inteligentes, y donde los seres humanos supervivientes se refugian en pequeñas
comunidades urbanas o rurales. Es extraordinario para la época que entre los
protagonistas de la historia se cuenten un afroamericano emprendedor (Stuart
McConchie) y una mujer finalmente liberada de ataduras familiares y conyugales
(Bonny Keller).
Otro personaje esencial es el astronauta Walt
Dangerfield. En 1981 iba a ser junto a su mujer Lydia la primera pareja en
poblar Marte, como nuevos Adán y Eva de la Era espacial, pero el bombardeo
alteró la trayectoria de su cohete y quedaron atrapados en la órbita terrestre.
Desde entonces, antes y después de la muerte de su mujer, el disc-jockey
Dangerfield se dedica a aportar consuelo y entretenimiento a la vida humana a través
de sus emisiones radiofónicas de música y literatura vía satélite. Esta
alegoría de la cultura mediática es una de las más ingeniosas invenciones
novelescas de Dick.
“Dr. Bloodmoney” fue escrita en 1963 y publicada en 1965, por lo que la influencia creativa de la película de Stanley Kubrick “Dr. Strangelove”, en el título y el subtítulo (“Cómo nos las apañamos después de la Bomba”) así como en determinado tratamiento de los personajes principales y su papel en la trama, no es insignificante. De ese modo, Dick corrige el nihilismo y el humor negro de la denuncia de Kubrick con una afirmación utópica del poder para sobrevivir de la especie humana.
Una de los grandes regalos de la obra de Philip K. Dick es habernos proporcionado una plataforma para pensar y reconsiderar el entorno inmediato y los movimientos que ahí tienen lugar. Es fácil imaginar a Hilde y Klaus Schwabb como una pareja de doctores que han hecho lo mismo que Bluthgeld, como si los dos desastres nucleares de la novela hubieran tenido lugar. Continúa el asombro.
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